À Sombra da Minha Latada II - Flores e caliça

"A coisa" aconteceu em Janeiro de 1991. Sem a presença do presidente da Câmara do Porto, ou de qualquer outro, que se saiba, mas ... mas aconteceu ... É um retrato à la minute tirado na hora ...

Nesta altura, ao que sei, está resolvida (também era o que faltava ...), mas será que, na vida cultural, e noutras nacionais vidas, não continuam a verificar-se situações idênticas?...

Leiam, por favor.

"Tinha acabado de se ouvir o allegro com brio do Concerto número 2 para piano e orquestra, de Beethoven, e já no Municipal Rivoli, após as tosses e catarros habituais, se atacava o adágio, quando por cima da cabeça dos músicos, do cocuruto do palco, se soltam grandes estrondos e, num ápice, desatam a cair flocos de tinta, ou caliça, no piano de cauda e nos cabelos penteados dos intérpretes. Acto contínuo, o maestro interrompe o concerto, sacode da poeira as suas negras asas de grilo e manda o primeiro violino aos bastidores ver o que se passa. Breve este regressa com garantias de que pode retomar-se o adágio. Não tarda, contudo, nova escaramuça no sótão, agora com Adriano Jordão (solista da noite) em pleno virtuosismo, e daí até ao final do Concerto de Beethoven é um susto pegado, músicos com um olho no instrumento e outro no tecto ...


Ao intervalo, sorri-se. Amarelo.


Na segunda parte, o regresso dos músicos ao palco, para tocar Barber e Grieg, faz-se no meio de alguma expectativa - quanto a ruídos estranhos. Violinos, violoncelos e contrabaixos afinam as cordas e concentram espíritos - até ao momento em que desaba de novo, lá de cima, donde viera a caliça, uma barulhada dos demónios, que leva a orquestra a uma debandada geral para junto das paredes do palco, não vá o diabo tecê-las ... Gera-se alguma confusão, aparece o maestro sem batuta e, em menos de nada, dá-se outra arrumação às cadeiras dos executantes e ao estrado da regência ... Está tudo a postos para começar a segunda parte do espectáculo ... musical. Antes, porém, o maestro pede desculpa pelo incómodo e afirma ter obtido a certeza de que o tecto não cairá. A última parte programada do concerto termina com um allegro com brio, agora da Holberg Suite, op. 40.


O publicozinho, esse, aplaude o esforço e a música. Toca-se um "encore". Mozart é extra. Mas põe-se a necessidade de integrar os metais na orquestra e, com ela, a de puxar cadeiras e estrado à frente ... enquanto no sótão, até final, o bulício vai continuar ..."